李荃
自20世紀90年代中期始，公安題材電視紀錄片迅速崛起，以強烈的現(xiàn)場感、真實性和實時效應成為觀眾的收視熱點。直至今日，其依然保持著強勁勢頭。本文就公安題材紀錄片的創(chuàng)作淺談一二。
把觀眾帶進充滿懸念的現(xiàn)場
紀錄片主要是對人和事的現(xiàn)場記錄，它的本質(zhì)是真實性。公安工作的現(xiàn)場往往充滿了不可預見的突發(fā)事件，瞬息萬變、驚心動魄的現(xiàn)場動感和記者在現(xiàn)場目擊的實時記錄，正是現(xiàn)場真實性的強烈體現(xiàn)。這時，鏡頭因現(xiàn)場的局限性而出現(xiàn)的晃動、不穩(wěn)定甚至曝光不足，是記者拍攝公安工作的難度所在，也正是公安工作特性的真實寫照；即便是拍攝公安民警正常執(zhí)勤和工作，記者也是抱著隨時可能應對突發(fā)事件的心態(tài)進行記錄的，正是這種主觀感覺的傳導，把觀眾帶進了充滿懸念的現(xiàn)場。在這里，記者實際上扮演了觀眾代理人角色，讓觀眾移情到自己身上，牢牢吸引著觀眾跟著他看下去，這也正是紀錄片的魅力所在。
但是，一些編導忽視了公安題材紀錄片的本質(zhì)特性，受電影、電視劇或唯美理論的影響，生怕人家說自己“不專業(yè)”，過于追求電影鏡頭般的構圖、光色、穩(wěn)定和人物多角度造型，甚至用了大量非正常的視點角度進行拍攝。為了達到這一目的，導演往往要事先進行設計，進行擺拍，后期還要做特技動畫和調(diào)色技術，結(jié)果看上去鏡頭構圖講究了，畫面穩(wěn)定了，拍攝角度豐富了，色彩漂亮了，但現(xiàn)場真實感和可信度卻大大削弱了，觀眾反而覺得很虛假。
在收視心理上，人們觀看影視劇和紀錄片的心理是完全不同的——對前者，觀眾很清楚是虛構的，導演的功夫就是讓觀眾覺得它是真的，因此他一定要運用各種手段讓觀眾身臨其境，給觀眾營造出一個虛構的真實世界；對后者，觀眾也很清楚，現(xiàn)場是真實的，因此其觀看時是依據(jù)自己的生活經(jīng)驗和正常視點，希望拍攝者帶其去了解、揭示和感受現(xiàn)場發(fā)生的真相，完全可以理解拍攝中的種種困難和局限，但不能容忍有任何的虛假和編造。因此，紀錄片一旦超出觀眾的生活經(jīng)驗和正常視點，也就違背了人們對真實性的認知經(jīng)驗，就會讓人覺得虛假。例如我們在深圳市戒毒所拍攝紀錄片《世紀之患——新型毒品》時，跟隨深圳警方拍攝深夜突查娛樂場所吸毒人員，在拍攝的各個環(huán)節(jié)，我們的攝像機始終緊跟在警方身后，始終以警方和現(xiàn)場記者的常態(tài)視點目擊整個真實過程。假設我們的鏡頭事先在娛樂場所等候，拍攝警方?jīng)_進來，觀眾會覺得真實嗎？這不是明顯的擺拍嗎？從這個意義上說，觀眾的眼睛是雪亮的。
旁白要起到畫龍點睛的作用
紀錄片與影視劇不同的是，它不是靠演員的表演和臺詞來完成虛構的故事，而是靠對現(xiàn)場人和事的真實采拍和解說完成所要呈現(xiàn)的事實和蘊含的主題。因此，除了客觀記錄、現(xiàn)場采訪外，解說便成了一個重要手段。
公安題材的紀錄片，解說更傾向于旁白形式，因為它的事件發(fā)生過程往往比較完整，畫面語言和人物敘事都比較清晰直觀，觀眾都較易于理解。旁白的內(nèi)容是畫面所不能傳達和完成的，譬如心靈和歷史，譬如編導的現(xiàn)場感受和思考指引，給片子起到畫龍點睛的作用。例如我們在拍攝大型電視紀錄片《中華之劍》時，因緝毒犧牲的烈士王世洲85歲的老母親在棺前突然狠狠打了42歲的兒子一巴掌。因為聽不懂老母親在說什么，后期編出來后，不僅不感人，還對老母親的反常之舉難以理解。但當我們了解后，用旁白說出老母親的心聲“咱們不是說好了嗎，你怎么能走在我的前面”時，在場的劇組成員全都潸然淚下。
有一部反映邊境派出所民警在艱苦環(huán)境中打擊各種犯罪活動的紀錄片，畫面已充分展示了邊境山河的險峻和地勢的復雜，可解說卻還用看似很文學的語言在詮釋這些畫面；在采訪民警生活時，畫面也已充分表現(xiàn)出了其艱苦程度，但解說卻不斷解釋他們?nèi)绾纹D辛，讓觀眾覺得冗贅多余。我們在拍攝《中華之劍》時，一位吸毒人員向我們展示毒癮發(fā)作的痛苦過程，畫面本身已經(jīng)對觀眾造成了很大沖擊，無需解說，我們的任務是告訴觀眾她無辜染毒的原因和成長背景——她曾是長春電影制片廠選演員時的候選人之一。這種對比本身具有很大的震撼力。
用深度思考成就作品
在紀錄片創(chuàng)作中常有這種情況：先請人去做一下簡單采訪后寫出解說詞，審定后按照解說詞去拍，拍完了按照解說詞去剪輯，然后加上資料、音樂、特技，一部片子就算完成了。其實，這根本不能稱為紀錄片，因為編導沒有對生活進行深入了解、分析和思考，就強行賦予了它一大堆理念，再按圖索驥去拼湊素材來烘托所謂的“主題”，與真實的生活相去甚遠，觀眾自然不買賬。還有一種是不加選擇的所謂紀實性拍攝，恨不能把現(xiàn)場發(fā)生的一切都囊括在鏡頭里，沒有思考的自然主義拍攝，毫無選擇地隨意拈來，后期又流水賬般展示拍攝過程，解說也僅是對事件的表象描述，作品沒有靈魂。
公安題材的紀錄片，尤其是系列多集的大型紀錄片，更需要編導扎實的前期采訪、深度思考和謹慎選擇，把每一集結(jié)構想好。前期采訪的扎實與否，對所要拍攝的對象了解深入與否，對作品主題思考的深刻與否，是作品水平高低的關鍵。尤其是公安各警種的工作重復性很強，類型化的案件和事件不斷發(fā)生，編導在深入采訪和思考后，明確了所要表現(xiàn)的主題，就應該寫出詳細的主題提示、拍攝大綱，包括隨警拍攝突發(fā)事件時現(xiàn)場提問的內(nèi)容提示。攝制人員只有在大綱的指導下去選擇相對應的內(nèi)容進行紀實性拍攝，才能為后期編輯奠定很好的基礎；后期編輯在大綱的指導和現(xiàn)場的感受下去增刪編輯，才會更好地選擇和提煉。紀錄片編輯過程中，應該以畫面語言為主，根據(jù)畫面和情節(jié)的需要來撰寫旁白或解說。這樣，畫面和旁白才能水乳交融，作品的靈與肉才能融為一體，作品才能夠真實可信，才會有感染力、震撼力，才能完成其所要呈現(xiàn)的立意和主題，也才符合紀錄片的拍攝規(guī)律。
（作者系紀錄片撰稿、編導，代表作有紀錄片《中華之門》《中華之劍》《中華之盾》《世紀之患——新型毒品》等）