李荃

自20世紀(jì)90年代中期始，公安題材電視紀(jì)錄片迅速崛起，以強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感、真實(shí)性和實(shí)時(shí)效應(yīng)成為觀眾的收視熱點(diǎn)。直至今日，其依然保持著強(qiáng)勁勢(shì)頭。本文就公安題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作淺談一二。

把觀眾帶進(jìn)充滿懸念的現(xiàn)場(chǎng)

紀(jì)錄片主要是對(duì)人和事的現(xiàn)場(chǎng)記錄，它的本質(zhì)是真實(shí)性。公安工作的現(xiàn)場(chǎng)往往充滿了不可預(yù)見的突發(fā)事件，瞬息萬變、驚心動(dòng)魄的現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)感和記者在現(xiàn)場(chǎng)目擊的實(shí)時(shí)記錄，正是現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)性的強(qiáng)烈體現(xiàn)。這時(shí)，鏡頭因現(xiàn)場(chǎng)的局限性而出現(xiàn)的晃動(dòng)、不穩(wěn)定甚至曝光不足，是記者拍攝公安工作的難度所在，也正是公安工作特性的真實(shí)寫照；即便是拍攝公安民警正常執(zhí)勤和工作，記者也是抱著隨時(shí)可能應(yīng)對(duì)突發(fā)事件的心態(tài)進(jìn)行記錄的，正是這種主觀感覺的傳導(dǎo)，把觀眾帶進(jìn)了充滿懸念的現(xiàn)場(chǎng)。在這里，記者實(shí)際上扮演了觀眾代理人角色，讓觀眾移情到自己身上，牢牢吸引著觀眾跟著他看下去，這也正是紀(jì)錄片的魅力所在。

但是，一些編導(dǎo)忽視了公安題材紀(jì)錄片的本質(zhì)特性，受電影、電視劇或唯美理論的影響，生怕人家說自己“不專業(yè)”，過于追求電影鏡頭般的構(gòu)圖、光色、穩(wěn)定和人物多角度造型，甚至用了大量非正常的視點(diǎn)角度進(jìn)行拍攝。為了達(dá)到這一目的，導(dǎo)演往往要事先進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)行擺拍，后期還要做特技動(dòng)畫和調(diào)色技術(shù)，結(jié)果看上去鏡頭構(gòu)圖講究了，畫面穩(wěn)定了，拍攝角度豐富了，色彩漂亮了，但現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感和可信度卻大大削弱了，觀眾反而覺得很虛假。

在收視心理上，人們觀看影視劇和紀(jì)錄片的心理是完全不同的——對(duì)前者，觀眾很清楚是虛構(gòu)的，導(dǎo)演的功夫就是讓觀眾覺得它是真的，因此他一定要運(yùn)用各種手段讓觀眾身臨其境，給觀眾營(yíng)造出一個(gè)虛構(gòu)的真實(shí)世界；對(duì)后者，觀眾也很清楚，現(xiàn)場(chǎng)是真實(shí)的，因此其觀看時(shí)是依據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和正常視點(diǎn)，希望拍攝者帶其去了解、揭示和感受現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的真相，完全可以理解拍攝中的種種困難和局限，但不能容忍有任何的虛假和編造。因此，紀(jì)錄片一旦超出觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)和正常視點(diǎn)，也就違背了人們對(duì)真實(shí)性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)讓人覺得虛假。例如我們?cè)谏钲谑薪涠舅臄z紀(jì)錄片《世紀(jì)之患——新型毒品》時(shí)，跟隨深圳警方拍攝深夜突查娛樂場(chǎng)所吸毒人員，在拍攝的各個(gè)環(huán)節(jié)，我們的攝像機(jī)始終緊跟在警方身后，始終以警方和現(xiàn)場(chǎng)記者的常態(tài)視點(diǎn)目擊整個(gè)真實(shí)過程。假設(shè)我們的鏡頭事先在娛樂場(chǎng)所等候，拍攝警方?jīng)_進(jìn)來，觀眾會(huì)覺得真實(shí)嗎？這不是明顯的擺拍嗎？從這個(gè)意義上說，觀眾的眼睛是雪亮的。

旁白要起到畫龍點(diǎn)睛的作用

紀(jì)錄片與影視劇不同的是，它不是靠演員的表演和臺(tái)詞來完成虛構(gòu)的故事，而是靠對(duì)現(xiàn)場(chǎng)人和事的真實(shí)采拍和解說完成所要呈現(xiàn)的事實(shí)和蘊(yùn)含的主題。因此，除了客觀記錄、現(xiàn)場(chǎng)采訪外，解說便成了一個(gè)重要手段。

公安題材的紀(jì)錄片，解說更傾向于旁白形式，因?yàn)樗氖录l(fā)生過程往往比較完整，畫面語(yǔ)言和人物敘事都比較清晰直觀，觀眾都較易于理解。旁白的內(nèi)容是畫面所不能傳達(dá)和完成的，譬如心靈和歷史，譬如編導(dǎo)的現(xiàn)場(chǎng)感受和思考指引，給片子起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如我們?cè)谂臄z大型電視紀(jì)錄片《中華之劍》時(shí)，因緝毒犧牲的烈士王世洲85歲的老母親在棺前突然狠狠打了42歲的兒子一巴掌。因?yàn)槁牪欢夏赣H在說什么，后期編出來后，不僅不感人，還對(duì)老母親的反常之舉難以理解。但當(dāng)我們了解后，用旁白說出老母親的心聲“咱們不是說好了嗎，你怎么能走在我的前面”時(shí)，在場(chǎng)的劇組成員全都潸然淚下。

有一部反映邊境派出所民警在艱苦環(huán)境中打擊各種犯罪活動(dòng)的紀(jì)錄片，畫面已充分展示了邊境山河的險(xiǎn)峻和地勢(shì)的復(fù)雜，可解說卻還用看似很文學(xué)的語(yǔ)言在詮釋這些畫面；在采訪民警生活時(shí)，畫面也已充分表現(xiàn)出了其艱苦程度，但解說卻不斷解釋他們?nèi)绾纹D辛，讓觀眾覺得冗贅多余。我們?cè)谂臄z《中華之劍》時(shí)，一位吸毒人員向我們展示毒癮發(fā)作的痛苦過程，畫面本身已經(jīng)對(duì)觀眾造成了很大沖擊，無需解說，我們的任務(wù)是告訴觀眾她無辜染毒的原因和成長(zhǎng)背景——她曾是長(zhǎng)春電影制片廠選演員時(shí)的候選人之一。這種對(duì)比本身具有很大的震撼力。

用深度思考成就作品

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中常有這種情況：先請(qǐng)人去做一下簡(jiǎn)單采訪后寫出解說詞，審定后按照解說詞去拍，拍完了按照解說詞去剪輯，然后加上資料、音樂、特技，一部片子就算完成了。其實(shí)，這根本不能稱為紀(jì)錄片，因?yàn)榫帉?dǎo)沒有對(duì)生活進(jìn)行深入了解、分析和思考，就強(qiáng)行賦予了它一大堆理念，再按圖索驥去拼湊素材來烘托所謂的“主題”，與真實(shí)的生活相去甚遠(yuǎn)，觀眾自然不買賬。還有一種是不加選擇的所謂紀(jì)實(shí)性拍攝，恨不能把現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切都囊括在鏡頭里，沒有思考的自然主義拍攝，毫無選擇地隨意拈來，后期又流水賬般展示拍攝過程，解說也僅是對(duì)事件的表象描述，作品沒有靈魂。

公安題材的紀(jì)錄片，尤其是系列多集的大型紀(jì)錄片，更需要編導(dǎo)扎實(shí)的前期采訪、深度思考和謹(jǐn)慎選擇，把每一集結(jié)構(gòu)想好。前期采訪的扎實(shí)與否，對(duì)所要拍攝的對(duì)象了解深入與否，對(duì)作品主題思考的深刻與否，是作品水平高低的關(guān)鍵。尤其是公安各警種的工作重復(fù)性很強(qiáng)，類型化的案件和事件不斷發(fā)生，編導(dǎo)在深入采訪和思考后，明確了所要表現(xiàn)的主題，就應(yīng)該寫出詳細(xì)的主題提示、拍攝大綱，包括隨警拍攝突發(fā)事件時(shí)現(xiàn)場(chǎng)提問的內(nèi)容提示。攝制人員只有在大綱的指導(dǎo)下去選擇相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行紀(jì)實(shí)性拍攝，才能為后期編輯奠定很好的基礎(chǔ)；后期編輯在大綱的指導(dǎo)和現(xiàn)場(chǎng)的感受下去增刪編輯，才會(huì)更好地選擇和提煉。紀(jì)錄片編輯過程中，應(yīng)該以畫面語(yǔ)言為主，根據(jù)畫面和情節(jié)的需要來撰寫旁白或解說。這樣，畫面和旁白才能水乳交融，作品的靈與肉才能融為一體，作品才能夠真實(shí)可信，才會(huì)有感染力、震撼力，才能完成其所要呈現(xiàn)的立意和主題，也才符合紀(jì)錄片的拍攝規(guī)律。

（作者系紀(jì)錄片撰稿、編導(dǎo)，代表作有紀(jì)錄片《中華之門》《中華之劍》《中華之盾》《世紀(jì)之患——新型毒品》等）